【關注】兒童�。鹤钪匾�的是帶給孩子幸福感

組合式兒童劇 《 特殊作業 》

　　“在后面！小布頭在梯子后面！”在中國兒童藝術劇院的小劇場中，幾個孩子情不自禁地高聲“提醒”著臺上的演員，為膽怯的劇中主人公“小布頭”錯失主人而焦急著，完全沉浸在戲劇的故事情節之中。作為中國兒童藝術劇院2013年中國經典童話年首部作品——多媒體兒童劇《小布頭奇遇記》在六一兒童節期間為小朋友們獻上節日的禮物。

　　而六一過后又緊鄰著暑期，全國各地的兒童劇市場也隨之火爆起來，新作與經典劇目輪番上演，都各施奇招，各有各的特色。比如，六一期間中國兒童藝術劇院推出的兒童劇《魔方大廈》、大型雜技童話劇《憨憨貓皮皮鼠》、中國木偶藝術劇院大型奇幻劇《猴王·闖東�！�、大型原創兒童音樂劇蟈蟈歷險記之《勇闖北極》等。7月至8月暑假期間，中國兒童藝術劇院的《白雪公主與七個小矮人》、捷克第一黑光劇團的《飛吧，小單車》與北京兒童藝術劇院的《想飛的孩子》也將相繼亮相。

　　童話劇與神話劇占據大比例

　　在兒童節期間首演的《小布頭奇遇記》主打的是多媒體兒童劇的新形式，在保留了孫幼軍先生原著中“勇敢”的主題的基礎上，借助新興的多媒體技術，給觀看演出的小朋友們帶來全新的體驗。此外，北京木偶劇院則為廣大小朋友們獻上了《黑貓警長》、《丑小鴨》、《動物學�！返饶九纪�話劇，在海淀工人文化宮還有《小紅帽》、《三只小豬》等經典兒童劇的演出接踵而來，為小朋友們獻上了花樣繁多的兒童劇演出。記者了解到，兒童節期間上演的兒童劇劇目仍以經典童話劇為主，大多數是改編自外國經典童話作品的兒童劇，如《白雪公主》和《丑小鴨》，也有改編自中國經典動畫片的兒童劇《黑貓警長》，以及改編靈感來自日本電視節目《超級變變變》的《小吉普·變變變》，相比之下，諸如《憨憨貓皮皮鼠》等原創劇目雖然也在上演，但在比例上并沒有占到多數。而且，在兒童劇的市場中，童話劇和神話劇占據了相當大的比例，原創作品與現實題材的兒童劇僅占少數。

　　目前仍然“成長但不成熟”

　　近幾年來，業內人士對于中國兒童劇的創作與市場發展狀態一致認為是“成長但不成熟”。近日，中國兒童藝術劇院制作演出部的趙寒冰主任在接受本報記者的采訪時談到，雖然這兩年中國兒童劇的創作和上演出現了“小繁榮”的局面，但兒童劇的整體發展狀況仍然是“成長但不成熟”。

　　“觀眾荒、輿論荒、劇本荒，這是當今兒童劇面臨的三大問題，”趙寒冰主任解釋道，雖然在法律層面上，18歲以下的孩子都可以稱為兒童，但是對于當今的兒童劇來說，受眾主體基本集中于3至6歲的低幼年齡段，因為孩子在進入小學之后，課業逐漸繁忙，就很少有時間常來看兒童劇了。因此中國兒藝也把大量的創作精力投放到低幼年齡層兒童劇的創作中，例如兒童劇《三只小豬·變變變》就主要是為3到6歲的兒童創作的。而兒童劇創作在年齡層上的細分，是科學地進行市場化運作的手段，也是兒童劇創作在回應“觀眾荒”時的無奈之舉。

　　另外，兒童劇的特殊排演狀況決定了兒童劇的演出沒有明星，小朋友們看過劇之后記住的是角色也不是演員，他們只知道臺上的是孫悟空和豬八戒，不會在意扮演他們的是誰，也不會因為明星的加盟而狂熱追捧劇目，因此兒童劇就沒有明星效應。而且，由于兒童劇受眾的特殊性，也導致兒童劇在市場中沒有足夠多能吸引傳媒眼球的“賣點”，這就造成了兒童劇的“輿論荒”。

　　話劇界還有一句老話：“劇本劇本，一劇之本�！眲”締栴}是一直困擾兒童劇行業的重大問題，在兒童劇行業內部，“劇本荒”的危機也延續多年，尤其是在近幾年，兒童劇缺乏現實題材的說法也讓從事兒童劇創作的編劇們承受很大負擔。中國兒藝在2012年曾推出過諸如《特殊作業》這樣表現現實生活的戲劇，在這部兒童劇中，老師通過布置給孩子一個“給爸爸媽媽洗腳”的“特殊作業”，讓孩子學會體諒父母和孝敬父母�！斑@部兒童劇也取得了非常好的反響，但是我們沒法讓它持續地進行商演，”趙寒冰主任不無遺憾地說，“家長們還是希望孩子通過看兒童劇閱讀經典，也更希望孩子在觀看兒童劇時獲得歡笑。我們也更愿意給孩子帶來更多的快樂，而不是讓他們從劇場中哭著出來�！�

　　不過，在這幾年中，兒童劇創作的情況也確實有好轉，中國兒藝推出了諸如《岳云》《特殊作業》等原創兒童劇劇目，也提出“親子劇”這個全新的兒童劇理念，希望在兒童劇中增添互動性和趣味性，寓教于樂，不僅吸引孩子的目光，也讓陪同孩子觀劇的家長同樣有所感悟，以免出現“家長睡覺，兒童不笑”的尷尬情況。